从电影角度可以五分里，特定密闭空间有限人物的群像，一分扣给偏见。尽管偏见不可避免，不一定要政治正确，但涉及到生死，只怕我们要像最后希区柯克留给观众的拷问一样（虽然十分地僵硬形式化了）后退一步，留给有权力决定的机构去决定。 另外，从德国人的角度，一上船就面临众多敌人或者到敌国，也不难出现像最后德国士兵那样神情紧张，发问：你们不是要杀我吗？。另外难得的是居然有爱情戏

我一直爱你，那个傻瓜国语版只是爱的有点过分。后面剧情有点意思。

纳粹党的对立是基督徒。二战背景下的单一空间群戏，日后的[愚人船]就是延续此套路。这回导演轮到在报纸上刷存在感。

續集没有太多亮点，虽然有三个新机甲，整体动作和武器都不酷炫，剧情更是简单，那个傻瓜国语版没有任何情感，黑曜石流浪者会酷一点吧～丽雯厉害了～

恕我浅薄，在看到此片时我才知道爱斯基摩人是亚洲人的面孔。作为第一部长纪录片，毋庸置疑，它是伟大的，包括它的导演弗拉哈迪，他开始将纪录片对准人本主义，关注人与自然的关系，提出了“真实是可以用虚构获取的”的纪录片的拍摄理念，引发了关于真实和摆拍的巨大争论。而这场争论的最大牺牲者是纳努克（本人并不叫这个名字）他们一家，（两个老婆，其中有一个是弗拉哈迪在那边的女人），他们热情、单纯、质朴，为了帮助弗拉哈迪，要在恶劣的天气中再次为他重演捕捉海豹等等一系列危险的活动，致使他们没有储存够过冬的食物而死去。现在的我们不论是当作专业课是观看，还是当作猎奇去看待，总有一种文明社会对最原始生存方式的高高在上地审视，心里总不惊会有一种羞愧感，因为我们不会抛弃自己的利益而去成全他人。